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文旅中國 2021-01-29 14:57

原標題:并稱“二王” 王羲之和王獻之誰更技高一籌?

在中國的書法史上,“二王”(王羲之、王獻之)建立了不可磨滅的功績。王羲之和王獻的書風堪稱書法史上的經典,它是書法發展到一個高峰時期的標志。

王羲之,一代書圣。王羲之集前代個名家之長,將漢魏樸質、雄渾書風向妍美一路發展,中國書法魏晉一變也。王羲之開創飄逸、靈動的今體書,把行書、草書推到一個新境界,行書在魏晉時期達到高峰,“書圣”稱謂由此而得。

王獻之,王羲之的第七個兒子,父親王羲之的悉的傳授和指導,使他奠定了堅實的筆法基礎。由于他是魏晉名家中晚出的一位,客觀上為他提供了博采眾家之長、兼善諸體之美的機遇,贏得了與王羲之并列的藝術地位和聲望。

對于王羲之和王獻之的書法藝術水平孰高孰低,后世一直爭議不斷。“二王”的書法有共性,也有差異。他們的書風和技法上有何不同,究竟誰更勝一籌呢?

王羲之:內擫、含蓄、沉著

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《快雪時晴帖》局部

王羲之的書法一掃漢魏的質樸、古拙,他在鐘繇真行書體基礎上,去隸意而創楷法,并汲取張芝在章草向今草過渡期的經驗,結合真書的發展,徹底改革了章草,創新了成熟的今草。其筆法嚴謹且層次感豐富,筆畫之間的關系復雜而又微妙,筆勢飄落浮云、矯若游龍,風格俊逸優美、婉約自由,他的《蘭亭序》也被稱為“天下第一行書”。

王羲之傳承了古人筆法,開創了“內擫法”,書寫時把筆從外往里轉,這樣的用筆方法也有很多書法家模仿,比如啟功、溥心畬等等書法家都是學習王羲之的筆法。因為內擫法是單方向右轉,總會轉到盡頭。因此,用內擫法來的書家,不管是王羲之還是于右任,他們的字多半是不連的。

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《行穰帖》局部

王羲之的書法線條之中很多是以提按為主,偶爾會運用絞轉筆法,在轉折的地方用筆干脆利落,絲毫沒有拖泥帶水之感,顯示出非凡的運筆技巧。王羲之的書法還有一個特點就是運用隸書的筆法寫行書,而篆書用筆一大特點就是筆筆中鋒,所以他的行書之中很多以中鋒行筆,線條充實厚重。

王獻之:外拓、豪放、飄逸

王獻之的書法在王羲之的基礎上又有創新,其書寫風格更加肆意多變、姿態萬千,氣勢不凡,被稱為“破體”,又叫“一筆法”。

王獻之的用筆方式是兩邊都轉,即拿指轉筆、拿腕和臂來轉。這種“外拓”技法的轉動半徑比內擫法大,顯示出其瀟灑的書風。他的書法比王羲之更加飄逸,注重書為心書,用筆外拓,結體勻稱嚴整,如大家閨秀,姿態嫵媚雍容。王獻之最有創造的是行草夾雜的字體(破體),這種字體,王羲之亦有其態,亦嘗試此法,但沒有鞏固,然而在王獻之手中,則極為熟練、突出,變無意為有意,姿態百出,奇趣萬千。

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《鴨頭丸帖》,行草,唐摹本。王獻之書。絹本,縱26.1厘米,橫26.9厘米。上海博物館藏

在書法發展的歷史轉折時期,王獻之在父親王羲之的基礎上別創新體和新的用筆方法,徹底結束了雜有隸書筆意的書法時代。他的書法作品在東晉晚期和宋、齊時代曾經獨領風騷,但由于梁武帝和唐太宗的貶抑,以致使其書跡存于世較少。

王獻之傳世的楷書代表作是《晉王獻之洛神賦十三行》,被后世奉為小楷書的經典,和王羲之的小楷書比較而言,字間更疏朗,筆法、結構上沒有太大的差別。

王獻之和王羲之的書法各有千秋,不相伯仲,各自成體。因兩個人所追求的書法審美不同,呈現出的書法形態也不同。無論是王羲之也好,王獻之也好,在他們的書法創作中,貫穿其中的書法精神就是“創新”二字,這就是他們的共同點,也是“二王”書風的精髓。

(文字、圖片來源于文旅中國及網絡,侵刪。)

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